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我必須聲明，是的！！膠片已經(jīng)離開這個(gè)市場了，但是這個(gè)題目是為什么電影用膠片，所以我也只是回答對(duì)比起數(shù)碼，為什么電影用膠片，而不是說膠片100%比數(shù)碼好。這是行業(yè)里面大家認(rèn)為 “為什么還是用膠片” 的理由。

電影喜歡用膠片主要有三個(gè)原因：

現(xiàn)在變化很多，但是用膠片拍攝會(huì)有種莊嚴(yán)感，因?yàn)樵趯?dǎo)演action后就燒的是錢了，演員必須演好，錄音必須也做好，所有都要到位。所有東西都要正確、有理由、正當(dāng)。你用數(shù)碼，這里也拍拍，那里也拍拍，演員也會(huì)松散一些，還有些演員因?yàn)槟荞R上回放，而會(huì)要求觀看自己的表演，但是這樣其實(shí)會(huì)跳出角色，來評(píng)判自己的表演，這樣會(huì)讓演員的自我意識(shí)過強(qiáng)。而且，剪輯師在后期看到這大量的數(shù)據(jù)，他們會(huì)哭。

目前喜歡用膠片的人，大部份人還是喜歡膠片那種質(zhì)感，和膠片給人帶來的那種職業(yè)感。用膠卷拍攝，對(duì)拍攝現(xiàn)場的要求更嚴(yán)格，攝像導(dǎo)演一定要知道技術(shù)上面所要面對(duì)的，還要同時(shí)創(chuàng)造藝術(shù)和電影的魔法奇跡。

一旦換成了數(shù)碼，整個(gè)工業(yè)流程，以及權(quán)力分配就都變了，然而現(xiàn)在的數(shù)碼拍攝還是在延用膠片拍攝工業(yè)秩序，是無法把利益最大化的。膠片的秩序在離開，但是新的數(shù)碼的秩序還沒有建立。比如，以前都是攝影導(dǎo)演決定畫面的效果，因?yàn)橹挥袛z影導(dǎo)演能看到畫面，于是給予攝影導(dǎo)演很多光環(huán)。后來出現(xiàn)數(shù)碼，就有了數(shù)碼調(diào)色，本來是攝像導(dǎo)演是決定視覺效果的，然后現(xiàn)在確由一個(gè)調(diào)色師來決定你畫面的效果；甚至現(xiàn)在還會(huì)評(píng)論攝影導(dǎo)演的畫面，攝像導(dǎo)演的光環(huán)就消失了，意見越來越多，導(dǎo)演的主見也越來越多，完全打破的片廠的權(quán)利制衡。甚至，CGI的出現(xiàn)，讓攝像導(dǎo)演的角色失去了藝術(shù)性，更像只是保證素材的人，畫面的藝術(shù)性更依賴后期，同時(shí)也更依賴數(shù)碼的數(shù)據(jù)。

變成數(shù)碼后，整個(gè)行業(yè)都變得很匆促，沒有休息，不停拍，不停發(fā)行，但是沒有一個(gè)能利益最大化的秩序。Christopher Nolan（諾蘭）評(píng)判了數(shù)碼攝像馬上能看到數(shù)據(jù)的功能，他說：“馬上能看到素材是自欺欺人，因?yàn)橛^眾會(huì)在35英吋的屏幕上面看，一個(gè)還是剪輯過的，電影，而不是一個(gè)顯示屏上面看電影?！保ó?dāng)然這個(gè)也在變，現(xiàn)在很多人在手機(jī)上面看電影，但是大家去電影院也都還是為了感受那大屏幕的現(xiàn)場感。）

總而言之，數(shù)碼讓電影變得平易近人，確實(shí)是更便宜、更方便、更容易發(fā)行了。但是盡管很多人都在拍，但是質(zhì)量并沒有變好，爛片越來越多。

用膠片拍攝都能夠保證工作的流程和畫面質(zhì)量。

但是說來可笑，盡管現(xiàn)在不管數(shù)碼怎么進(jìn)步，他們都還是在追求一點(diǎn)，就是數(shù)碼在追求膠片的感覺，這種膠片的感覺很空，但是看完一部用膠卷放映機(jī)，放映的35mm膠片電影的感覺，就是感動(dòng)那種質(zhì)感的視覺，非常人性、自然、隨性、舒暢，因?yàn)槟z片放映機(jī)里面出來的只是一張張的照片，但是膠片放映機(jī)24幀地放映連貫的畫面，你的腦子就會(huì)開始合成這些畫面，所以我們看到的電影，一直都只是我們腦內(nèi)制造的幻覺，這個(gè)是令我們自己舒服的感受（引自自昆汀的一次訪談），所以膠片的感覺就是一種人體自然而然產(chǎn)生的幻覺，是保留這種讓人舒服自在的幻覺體驗(yàn)。

所以，現(xiàn)在其實(shí)還是有很多片子是用膠片的模式播放，是大家都無法放棄膠片給人的感動(dòng)，film就要以film的方式展現(xiàn)，不然都只是video。

關(guān)于 archive （數(shù)據(jù)庫保存與管理） 

是關(guān)于轉(zhuǎn)換格式和備份的問題，必須不停的去保存原格式和復(fù)制新的；而原格式是film（膠片）本身。

電影的數(shù)據(jù)庫一直是個(gè)問題。而且不只是電影的數(shù)據(jù)管理不夠完善。

一部90分鐘的劇情片電影剪輯完畢，要用15T至120T。1T是1024G，可想而知，一部電影有多大。而數(shù)據(jù)保存，這些都要轉(zhuǎn)換格式。

但是膠片本身不存在這個(gè)問題，只要有一點(diǎn)光，就可以看到畫面了，膠片本身是拍攝格式，也是儲(chǔ)存格式，一餅35mm膠片可以正常情況下保存100年。但是隨著各種格式的各種出現(xiàn)，每年都在各種轉(zhuǎn)換格式，先是film變成SD，再轉(zhuǎn)成HD，現(xiàn)在有把數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成2K，4K，blue ray（藍(lán)光），mp4，avi，mkv 等等。但是每年都有新片，每年都有舊片子要數(shù)碼化，每年也還有新的數(shù)碼格式出現(xiàn)，這個(gè)也給數(shù)據(jù)庫的文件管理提高了難度。每次換主流格式，就會(huì)選擇片子去換格式，于是這個(gè)換格式的過程中就有很多電影被扔掉。于是這就造成數(shù)據(jù)庫的流失。如果理想化，全部膠片的片子都轉(zhuǎn)換成數(shù)碼，這個(gè)估計(jì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止幾萬T，而且每次出現(xiàn)新的儲(chǔ)存格式，就都要進(jìn)行大型的轉(zhuǎn)格式工程，這個(gè)也會(huì)耗資很大的勞動(dòng)力和時(shí)間。

真事。前兩天去 panavision（攝影機(jī)品牌） canada 借相機(jī)，和技術(shù)人員聊天，他們說 MGM （米高梅）把 Wizard of Oz（《綠野仙蹤》） 數(shù)碼化后，就扔掉了原來的print（拷貝），然后他們想重新做成3D的時(shí)候，那份文件損失了20%，幸好UCLA（加州大學(xué)洛杉磯分校）保存了原本的負(fù)片，他們才能重新掃描并且制作3D。

還有就是pixar（皮克斯），他們?cè)诒４娴墓ぷ魃洗嬖谑韬?，?Toy Story I（《玩具總動(dòng)員》），放在SSD后就不理了，然后很久后才打開，10%的文件丟失。

所以要人經(jīng)常去給這些SSD 或者 HHD 通電，這個(gè)也是個(gè)很大的勞動(dòng)力。

這就是為什么現(xiàn)在的趨勢是數(shù)碼，但是就數(shù)據(jù)保存和管理的方面，膠片無法完全被代替的原因。保存film 是保存了電影的那份靈魂。

好萊塢關(guān)于用數(shù)碼還是用膠片的爭議很大，大家都知道趨勢是數(shù)碼，但是大家都還是很喜歡film的質(zhì)感。推薦去看 《Side By Side》（《陰陽相成》）。這部紀(jì)錄片，是講 analog vs. digital, 膠片和數(shù)碼的爭執(zhí)。導(dǎo)演是《黑客帝國》里面的男主。人人字幕有全片翻譯且下載的資源。

大家都還是抱著數(shù)碼是趨勢，還會(huì)進(jìn)步的態(tài)度。

而柯達(dá)，唯一的35mm電影膠片供應(yīng)商，合并了以后，聲明會(huì)讓膠片起死回生，但是全世界能洗35mm電影膠片的地方卻越來越少。而我自己在這段學(xué)生期間，用膠片拍過短片，自己去洗，自己真的用剪刀去剪輯，放到膠片放映機(jī)裡面放映是我覺得拍短片以來最實(shí)在的一段時(shí)間。

我必須強(qiáng)調(diào)?。?！ 食物鏈的頂端不是最強(qiáng)的那個(gè)種族，也不是最聰明的種族，是最適應(yīng)變化的種族！數(shù)碼是趨勢，而且勢在必得，適應(yīng)了趨勢的會(huì)站在前面。

但是我更視數(shù)碼或者是膠片為一種工具，各有各的好。適合用膠片拍就用，適合數(shù)碼就數(shù)碼；不用因?yàn)閿?shù)碼的出現(xiàn)就一定要用數(shù)碼，“It is there, but it doesn't mean that you have to use it.”