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許環(huán)良：作為內(nèi)容工作者，我從來都不認為版權(quán)是理所當(dāng)然的事情，版權(quán)是因電而生的，有了電之后音樂就有了載體，版權(quán)是一種對音樂工作者的回報機制，支持產(chǎn)業(yè)的永續(xù)經(jīng)營。我們都是聽盜版長大的，如果沒有盜版，現(xiàn)在的90后、00后可能都聽不了外國的很多歌曲。但在互聯(lián)網(wǎng)時代的版權(quán)問題，是需要大家共同討論的，包括音樂工作者、消費者和媒體。版權(quán)沒有阻礙音樂的發(fā)展，但音樂的產(chǎn)業(yè)繁榮，需要合適的版權(quán)機制。

沈黎暉：侵權(quán)的電視臺有時候也是幫歌曲做了宣傳，比如《董小姐》這一首歌的效應(yīng)，但這首歌曲對于湖南衛(wèi)視體現(xiàn)的媒體價值也是有目共睹的，只是媒體也缺少版權(quán)意識。對于創(chuàng)作者而言，真正的好作品都不是因版權(quán)收益而寫的，而且音樂不是不能免費，但音樂是否免費的決定權(quán)不應(yīng)該在用戶手里，而是在創(chuàng)作者手里。現(xiàn)在音樂行業(yè)是“被免費”的行業(yè)。

王磊：算起來我還是摩登天空的第一批員工。早期在唱片公司做CD的販售，回收幾十萬張的效果還是不錯的，后來還有了SP的收益。但從沒指望互聯(lián)網(wǎng)傳播、公播和卡拉OK的營收很多，自己寫歌兒也沒圖回報。后來在網(wǎng)易做音樂，預(yù)付費占了百分之八十以上的支出，近期版權(quán)費用也會拖垮兩家互聯(lián)網(wǎng)音樂服務(wù)商。在八大音樂服務(wù)商外，還有30W盜版的站點無從解決。在版權(quán)問題的討論之中，除了唱片公司、獨立音樂人、音樂網(wǎng)站，還有更重要的角色是消費者和政府。

竹笛牧童：版權(quán)是一種回報內(nèi)容創(chuàng)作者的重要機制，但在互聯(lián)網(wǎng)時代，與消費者溝通版權(quán)回報的方式不是開會和投票，而是通過產(chǎn)品和服務(wù)的接受、認同和消費來體現(xiàn)的。

許環(huán)良：唱片公司現(xiàn)已更少地參與音樂內(nèi)容的制作，更多地做起版權(quán)的經(jīng)紀，互聯(lián)網(wǎng)的普及使之渠道成本更低，音樂的創(chuàng)作者可更低成本地通過互聯(lián)網(wǎng)直接擁抱用戶。而在國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)的版權(quán)保護一直沒有定型，音樂創(chuàng)作者在版權(quán)保護方面和發(fā)行渠道方面對唱片公司的依賴會更低。我們奇大音樂不會簽約綁架藝人，還會專注在內(nèi)容的制作，把好的音樂直接推向用戶。

沈黎暉：從某種程度講，我們的商業(yè)是失敗的，堅持是本能，跟互聯(lián)網(wǎng)沒有關(guān)系?；ヂ?lián)網(wǎng)的價值往往被夸大了，互聯(lián)網(wǎng)是電是工具，音樂工業(yè)鏈條非常長，也就一個版塊兒正在衰退而已，而詞曲、現(xiàn)場音樂、周邊和其他消費，都是在增長的。在美國傳統(tǒng)音樂工業(yè)的體量也是最大的，iTunes只是一個版塊兒而已；在國內(nèi)，傳統(tǒng)音樂本身就沒有做好，還有很多的機會，比如國內(nèi)還沒有連鎖的Live House，卡拉OK的效果也還能更好。只要能把傳統(tǒng)音樂的部分做好，隨之再互聯(lián)網(wǎng)化就行了。但互聯(lián)網(wǎng)音樂是巨頭游戲，音樂繞不開版權(quán)，相比傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)業(yè)機會反而更多。

王磊：音樂不是創(chuàng)業(yè)者玩兒的游戲，幾百萬美金連起步都不夠。留在音樂還是出自情懷。音樂是一門獨特的手工藝行業(yè)，如果要快撈一筆就別干了。網(wǎng)易堅持做音樂，一是丁磊先生本身喜歡音樂，而且網(wǎng)易愿意做一些公益的事情，比如網(wǎng)易公開課使沒有機會出國留學(xué)的用戶能聽國外的名校課程，網(wǎng)易云音樂也能提升國內(nèi)用戶缺失的美育教育。但作為一家商業(yè)公司，網(wǎng)易云音樂也的確使網(wǎng)易拿了一張移動互聯(lián)網(wǎng)的船票。但如果沒有充足的時間和準備，我們一開始就不干了。

竹笛牧童：在國內(nèi)，傳統(tǒng)音樂本身的需求就沒有被充分地滿足，互聯(lián)網(wǎng)時代，傳統(tǒng)音樂錯失的機遇也還在。

沈黎暉：在一定時間內(nèi)，還會是人比機器聰明的時代。從數(shù)據(jù)的角度，我們在豆瓣和蝦米的音樂人產(chǎn)品中，找出符合標準的民謠音樂人有近千個，我們只選了兩個，就是宋冬野和阿肆，后來都做成了。而另一方面，就算是高度集成的音樂節(jié)，互聯(lián)網(wǎng)思維能夠在票務(wù)和現(xiàn)場體驗方面有所改進，但更多發(fā)雜的基礎(chǔ)工作還是不能替代的，很多互聯(lián)網(wǎng)公司的朋友連PA和Monitor都不了解是什么，是很難做成音樂節(jié)的。

王磊：如果要用互聯(lián)網(wǎng)思維顛覆音樂節(jié)，還是不可能的事情。在十多年前，我們早就運用了大數(shù)據(jù)，比如發(fā)現(xiàn)一分鐘八十拍左右的歌曲更容易被接受，錄音副歌先進來，高潮帶進去，中間最好有點Rap，但后來炮制出的近百首紅的也不多，包括《孤單北半球》和《當(dāng)你孤單你會想起誰》。

許環(huán)良：音樂不同于其他藝術(shù)作品，你能在一天內(nèi)聽十遍，而且能在互聯(lián)網(wǎng)時代充分發(fā)揮長尾的效應(yīng)。比如在我媽媽的年代，如果她喜歡聽周璇，即使現(xiàn)在還有黑膠唱片也不一定有能播放的設(shè)備；可在大叔大媽上網(wǎng)熱之后，音樂的傳播和重復(fù)消費就更會加容易，好作品價值會更大更久遠。

竹笛牧童：互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)使音樂作品能夠更低成本地成為永恒，但在可預(yù)見的未來，人的力量在音樂創(chuàng)作中還會起關(guān)鍵的作用，技術(shù)會成為提升效率和輔助創(chuàng)作的手段。

許環(huán)良老師離開創(chuàng)辦的海蝶音樂之后，會攜奇大音樂繼續(xù)投身音樂內(nèi)容的制作，表明會更加互聯(lián)網(wǎng)化地提供用戶全新的音樂體驗；

沈黎暉老師還會追加對音樂節(jié)的投資，表明未來音樂節(jié)的質(zhì)量還會提升，歡迎互聯(lián)網(wǎng)公司和新媒體參與草莓音樂節(jié)體驗的打造，未來的超級草莓音樂節(jié)會走向更高的用戶權(quán)重和更低的贊助占比，因而更能保證音樂節(jié)的體驗；

王磊老師還會致力互聯(lián)網(wǎng)音樂體驗的改善，在“大牌DJ”之后，提供炫酷歌詞分享的新版本應(yīng)用已提交至App Store。音樂產(chǎn)業(yè)的規(guī)模一直都在增長，唯一衰退的就是唱片版塊兒而已，更多有關(guān)音樂的需求有待滿足，有關(guān)音樂產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新和整合還會造就更多的機遇。