瓊瑤告于正抄襲背后：中國編劇圈“代筆”亂象叢生
創(chuàng)投分享會注：于正與瓊瑤的“抄襲”口水戰(zhàn)還沒結(jié)束，編劇圈又曝出“代筆”潛規(guī)則，代筆之風(fēng)已經(jīng)呈蔓延之勢，從“小作坊”到流程化寫作，劇本生產(chǎn)已經(jīng)越來越向出版業(yè)的潰爛模式靠攏——來看看中國編劇圈的暗黑史。原文載《時代周報》，創(chuàng)投分享會稍有編輯。
文 / 《時代周報》趙妍
編劇之間是否涉及抄襲，已成近日文化熱點事件。4月15日，76歲的瓊瑤因不滿于正新戲《宮鎖連城》抄襲其舊作《梅花烙》，怒發(fā)公開信給廣電總局，要求停播《宮3》。瓊瑤痛心疾首地表示自己“一氣之下，已經(jīng)病倒”。而于正方面，除了心平氣和否認(rèn)抄襲，更說明一切“只是巧合和誤傷”。瓊瑤后又接受某媒體采訪，再談于正抄襲事件，飽含深情地道出心聲：“真的是很心痛！很心痛！很心痛！”4月22日下午，香港著名編劇李碧華通過上海華嚴(yán)文化控訴編劇蘆葦“罔顧電影《霸王別姬》團(tuán)隊合作的事實，就李碧華著作權(quán)所散布歪曲、失實言辭”，并在“不擁有《霸王別姬》電影劇本出版權(quán)的情況下發(fā)布擬出版《霸王別姬》電影劇本的消息”。
有意思的是，于正抄襲事件被曝后，編劇李亞玲和微博ID為“瞬間傾城的微博”的編劇又挺身“補(bǔ)刀”，回憶當(dāng)初作為編劇界的小蝦米是如何被于正要求代筆抄襲的。這揭開了抄襲事件的另一維度：在國產(chǎn)電視劇遍地開花的今天，到底還有多少為知名大編劇代筆的小編??？中國當(dāng)下編劇生物鏈又是如何：誰在最底層？如何被剝削？怎樣往上爬？
中國民營影視公司出現(xiàn)至今已近二十年，催生了國內(nèi)影視業(yè)大發(fā)展。在此之前，中國影視公司極少，電視劇生產(chǎn)量屈指可數(shù)，編劇大都由名作家如王朔之流擔(dān)任。影視編劇專業(yè)科班出生的，出路往往是各級電視臺—哪怕是中央戲劇學(xué)院的老師們，也未必指望能有活兒干。
2000年，中國影視業(yè)大發(fā)展，投資方開始意識到劇本在很大程度上決定了劇集成敗。一時間，劇本需求量增大，編劇門檻降低—只要有人引你入門，無論是文學(xué)愛好者還是網(wǎng)絡(luò)寫手，誰都可以成為編劇。
市場繁榮催生行業(yè)亂象。如今，沒有人知道中國究竟有多少編劇。一個流傳較廣的數(shù)字是幾十萬。但幾十萬人里，真正能為人記住的名字寥寥可數(shù)—因為沒有署名，大部分編劇仍在“槍手”之路上辛苦跋涉。他們的名字從來不會在某一部電視劇的片頭或者片尾出現(xiàn)，但正是這些人撐起了大部分影視劇劇本的寫作工程。
外人看來，“槍手”定義相當(dāng)模糊；但在行內(nèi)，“槍手”明確分為三種：第一種是代筆。只收稿酬，無其他訴求，真正意義上的“槍手”；第二種是參與討論和執(zhí)筆，完成后再由成熟編劇定二稿；第三種人負(fù)責(zé)貢獻(xiàn)閃光點，具備基本文字功底。
最底層：與糾紛相伴的壓抑槍手
過去幾年里，一些知名編劇的個人工作室如雨后春筍般涌現(xiàn)。這些編劇工作室通過招攬門徒，以“團(tuán)隊合作”方式謀取利益最大化。師傅和門徒之間，更多是一種老板雇傭廉價勞動力的關(guān)系。對于沒門路沒關(guān)系的新人來說，先做“槍手”是敲開編劇這扇大門的唯一投名狀，隨后一切除了勤奮，就看運(yùn)氣：也許有出頭日，也許永遠(yuǎn)沒有。
2014年春，北京，25歲的春曉正四處求職。他在微博“編劇幫”上發(fā)布個人信息：
三年電視劇槍手經(jīng)驗，獨(dú)立編劇署名《姑娘》，2013年山東院線上映。擅長古裝和文藝清新以及喜劇。
春曉原先就在一家知名編劇工作室當(dāng)“槍手”。干了兩年多，寫過三個電視劇。他不肯透露知名編劇的姓名，只說“在國內(nèi)獲過不少獎項”，且是他的老鄉(xiāng)。
該知名編劇也是帶他入行的老師。兩年多前，大學(xué)剛畢業(yè)的春曉在北京某劇組做劇務(wù)人員，偶然之下認(rèn)識了該老師，心生敬仰之心，在對方提出邀請他到自己的工作室工作時，春曉義無反顧地答應(yīng)了。“在劇組工作，一年四季都可能非常辛苦。如果做編劇，工作量上好不少?！贝簳愿嬖V時代周報記者，即便是最底層的“槍手”，盡管趕稿子的時候通宵達(dá)旦，但閑下來也可能一兩個月無所事事。
促使春曉辭職的原因，是今年年初工作室下發(fā)的《×××工作室行為規(guī)范》， “我們工作室之前有三四個像我這樣的槍手，今年人數(shù)忽然多了，所以就讓我們簽這份合同”。春曉覺得這是一份“不平等條約”。
早在這份“不平等條約”之前，春曉說，已有多次糾紛為辭職埋下伏筆—如提成沒有發(fā)到約定的數(shù)額，如工資拖延，如作為槍手的他想要爭一個署名權(quán)。
近四年前，春曉寫過一個隨筆《姑娘》，后來作為約稿發(fā)表在報紙上。幾個月后，經(jīng)人指點，春曉將其改編成劇本。2012年1月份，劇本《姑娘》拿到了國家廣播電視電影局的審批文件，10月，在春曉家鄉(xiāng)、山東棲霞開機(jī)。在此期間，春曉加入了知名老鄉(xiāng)編劇的工作室。
“這部獨(dú)立電影是我進(jìn)入工作室之前就已經(jīng)跟影視公司簽約的，但我還是向工作室上繳了百分之六十的稿費(fèi)，相當(dāng)于我在工作室第一年的全部收入?？v然這樣，因為署名的問題，還一度鬧過糾紛。工作室跟影視公司為了署名的事情打起了官司，影視公司按照最開始的合同給了我獨(dú)立署名，但是工作室不樂意。人對名利的欲望是很難控制的，為了獲得有力證據(jù)，我被逼做了偽證。后來有人調(diào)停，官司才停了?！贝簳曰貞?。
春曉向記者強(qiáng)調(diào)這只是他個人的經(jīng)歷。
并不是所有工作室都這樣。有些工作室的待遇或許是很好的。但是我們年輕編劇缺少機(jī)會，有很多時候要忍受不公正待遇?；蛟S有人會講，你完全可以不忍受這種不公平啊。但是如果不忍受，你不知道如何把自己喜歡的文字維持下去，只能一邊忍一邊尋找機(jī)會。
春曉說，他認(rèn)識的很多劇本槍手已經(jīng)四十多歲了，仍然沒有出頭之日，過得很壓抑?！坝袝r候深夜打電話，他們會告訴我一定不要屈服，但是他們自己都已經(jīng)屈服了?！?
在中國影視圈，像春曉這樣為知名大編劇代筆的小編劇比比皆是。有時候，大編劇寫好劇本分集大綱，讓代筆的小編劇寫作分集劇本；有時候，大編劇什么也不寫，無論大綱、分集大綱還是分集劇本，統(tǒng)統(tǒng)交給小編劇。唯一不變的是，這些代筆的小編劇從來沒有版權(quán)，也沒有署名權(quán)。
中層：成立工作室的幸運(yùn)兒甘世佳
在位于上海烏魯木齊北路靠近愚園路的咖啡館里，甘世佳躲在角落里吃肯德基，桌上擺著兩個手機(jī)、一包煙，以及隨手一扔的食品包裝袋和紙巾。灌了幾口咖啡后，白色鴨舌帽仍然蓋住了甘世佳的大半個臉。他說他剛在附近參加完活動，吃相因為著急而顯得“狼吞虎咽”。
“我很愿意跟你聊聊編劇的工作和生活。”來之前時代周報記者用微信跟他聯(lián)系，因為影視圈的朋友說，“上海地區(qū)三分之一的劇本出自甘世佳工作室”。他回應(yīng)“這肯定是胡說，三分之一是不可能的。大概十分之一應(yīng)該是有的”。
1982年出生的甘世佳，屬于靠新概念大賽獲獎出道的那一撥“少年成名者”。在他的“寫作生涯”里，頂過各種各樣的頭銜：填詞人、作家、各大名人傳記的“捉刀人”……編劇是甘世佳近幾年才開始干的行當(dāng)。他參與編劇的第一部作品是《愛情公寓3》，也正因為這部作品以及多年積攢的小名氣，甘世佳少走了大部分新編劇原本應(yīng)該走的彎路。一年前，他成立了自己的編劇工作室。
雖然一直在做文字工作，但甘世佳進(jìn)入編劇這行純屬偶然。2011年春夏，《愛情公寓》編劇汪遠(yuǎn)找甘世佳“求助”?！巴暨h(yuǎn)是我中學(xué)同學(xué)，那時候他已經(jīng)寫了兩季了，跑來跟我說：我實在寫不出來了，你一定要幫我寫。我也找過其他人寫，那些人太不靠譜了！我本來對劇本不感興趣，實在拗不過就拿了一集分集大綱準(zhǔn)備寫寫看?！备适兰褜懙牡谝患恰稅矍楣?》中曾小賢第一次遇到諾瀾，從此一發(fā)不可收拾。
那一次，甘世佳總共寫了7集，“編劇稿費(fèi)非常少，幾乎可以忽略不計”。但他首先跟汪遠(yuǎn)申明了一點：“我不是小朋友，稿費(fèi)你隨便看著辦，但要把我的名字署上，我不做槍手?！?br>
后來的《愛情公寓3》字幕顯示，甘世佳的名字署在汪遠(yuǎn)之后。這一署名順序后來成了甘世佳個人編劇生涯的爆發(fā)點。
“可能先是內(nèi)部有人傳，傳著傳著，各種不靠譜的事情就來了——說汪遠(yuǎn)一個字都沒有寫，全是我寫的。我也懶得去糾正這種事，對我也沒什么壞處。開始有各種各樣的人找我寫劇本，一開始是電視臺的欄目劇，后來是各種各樣的影視公司?！备适兰颜f。
在過去的一年間，甘世佳的工作室總共有包括他在內(nèi)的三個主要編劇，生產(chǎn)了10多個影視劇編劇項目。今年年景更好：到目前為止，同時運(yùn)作的項目已達(dá)14個，超過了去年全年總數(shù)。
甘世佳稱，由于工作室特殊的運(yùn)作機(jī)制，能夠確保14個處于不同階段的項目同時運(yùn)行。這一機(jī)制有些很炫的名字如“云編劇”、“三權(quán)分立”編劇制度等，不過本質(zhì)上依然是團(tuán)隊合作。三個主要編劇各有特長，并主導(dǎo)劇本進(jìn)程。此外，編劇們還配有編劇助理、行政、財務(wù)等等。在署名問題上，他們統(tǒng)一在片頭署名“甘世佳工作室”，但在片尾部分，每一個人的名字都會被要求打上字幕?！昂芏嘀谱鞴居X得我們很奇怪，有些合作者跟我說，第一次知道什么叫做流程編劇。就像雜志出版有流程編輯一樣，我們的流程編劇控制著各個成員的項目進(jìn)度。” 甘世佳解釋。
我是學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)的，概念還是有的。這個行業(yè)最稀缺的資源是什么，就應(yīng)該讓這個資源拿在自己手里，并且效益最大化。這個行業(yè)存在的問題是，人才被發(fā)現(xiàn)后都浪費(fèi)在無聊的事情上。我后來想明白了，所有瑣事交給其他人。比如我寫一個情節(jié)，在某個具體知識上卡住了，可能需要百度。劇情理順了，可能需要一個笑點，就要到網(wǎng)上看100個、200個段子——但這些事情為什么要我做？
他的邏輯是，將各個環(huán)節(jié)分配給各個專業(yè)人才。這在一定程度上跟美劇的生產(chǎn)流水線類似。
甘世佳是幸運(yùn)的。曾擔(dān)任《東京審判》編劇的胡坤早年接受媒體采訪時說過，從沒做過“槍手”的編劇很少，同樣的，沒有幾個成名編劇愿意承認(rèn)自己做過“槍手”。“槍手”已成中國編劇界默認(rèn)的行業(yè)規(guī)則。
突出重圍，加入“10萬俱樂部”
2006年，做大學(xué)輔導(dǎo)員的孟婕從學(xué)校辭職到了北京，開始實現(xiàn)自己的編劇夢。她大方承認(rèn)自己有過一段“沒有署名”的經(jīng)歷。“沒有什么好掩飾的。剛開始，新人的確需要向老師們學(xué)習(xí)，能有機(jī)會已經(jīng)不錯了。那時候，只要跟文字有關(guān)系的活兒我都干，而且在編劇工作室學(xué)到的東西，跟在學(xué)校學(xué)的很多都不一樣?！泵湘颊J(rèn)為自己的“幸運(yùn)”在于遇到了一個好老師，這個不把一切都攥在手里的編劇老師，給了她脫穎而出的機(jī)會。
2009年，孟婕還是一個每月拿3000塊固定工資的“槍手”。后來按自己想法寫了幾集情景劇，編劇老師的反饋是“不行，不符合要求”，但她堅持自己的想法，提出“即便不要稿酬，也希望能提交給導(dǎo)演和投資方看看”，老師同意了?！皼]想到，導(dǎo)演他們看了之后非常喜歡，也因此開始對我產(chǎn)生了信任，后來這部劇在劇本上做了大量修改，我也成了這項工作的主力。從那以后，我慢慢開始獲得了機(jī)會。”孟婕說。
一旦從“槍手”行列中突圍出來，編劇們的生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)比一般人想象得要好。至少和普通文字工作者相比，編劇們的薪酬遙遙領(lǐng)先。
根據(jù)《三聯(lián)生活周刊》早年披露，1992年，新人編劇的每集稿酬不到1000元；2000年之后可以拿到每集1萬元。而在近期的采訪中，一些影視圈內(nèi)的編劇、制作人告訴我，一些“勇敢”的編劇已經(jīng)將報酬叫到了80萬一集—當(dāng)然，這是虛價。目前，被國內(nèi)某媒體排上編劇富豪榜第一位的知名編劇高滿堂，報酬為“30萬一集，人家還未必愿意接”。但至少，10萬、15萬一集的編劇早已大有人在。
入行十年的編劇陳波算過一筆賬：即便是每集1萬塊，寫十集收入10萬——哪怕考慮與人合作，寫一個20集的電視劇，也可收入10萬，這往往需要不到半年時間?！跋啾仍趪Q(mào)上班的白領(lǐng)，收入還是不錯的?！倍惒ㄋe“每集一萬塊錢”的價格，在當(dāng)下編劇界其實是非常便宜的入門價。
如果沒有家長的幫助，一個普通的年輕編劇能否依靠自己的力量在北京買房子？她的答案是肯定的?！叭绻豢紤]地段因素，我覺得年輕編劇有這個能力?！?br>
孟婕希望記者為她目前的報價保密。2010年左右，她獲得了獨(dú)立署名的機(jī)會，寫了《婆婆也是媽》的劇本，并因此成為國內(nèi)現(xiàn)代家庭劇數(shù)得上名字的年輕編劇之一。去年，她成立了自己的工作室，有了支付工資的合作編劇?！案郧跋啾?，收入有了很大變化。以前編劇界有個‘10萬俱樂部’（每集編劇報酬為10萬），短短幾年，我發(fā)現(xiàn)自己越來越接近這個目標(biāo)?！?br>
甘世佳直接說了他的報價。
每集五萬塊，這個價格在很大程度上排除了一些不靠譜的公司。五萬塊錢是個分水嶺，能夠出得起這個價格的公司往往比較正規(guī)，而在正規(guī)公司里，又會因為相比較跟我差不多的編劇都比我報價高，而覺得我們便宜。
他還發(fā)明了一個“毛利率”來形容不同編劇的收益。據(jù)他說，《愛情公寓》的毛利率可能高達(dá)90%。“這部電視劇最早的時候跟演員、劇組人員簽了一個時效很長的合同，而且每個人的薪酬都非常低廉。后來汪遠(yuǎn)還搞過創(chuàng)新，說要團(tuán)隊合作，找了一幫實習(xí)生編劇……”
甘世佳的“毛利率”算法，同樣可以運(yùn)用到槍手春曉介紹的例子里：作為編劇工作室的一員，槍手編劇們的收入是每月2000元底薪，加上每部電視劇收益2%-5%的提成。知名編劇目前在市面上的報價是15萬一集，一部電視做下來的收益往往超過300萬。
突出重圍的編劇們依然會遇到一些“不公平”。陳波介紹，“編劇的收入往往是按照大綱、分集大綱、分集劇本、尾款幾個步驟拿的。一個知名的影視公司曾經(jīng)委托我寫一個劇本，我當(dāng)時交了大綱，拿了10%的定金。等我把分集大綱交了，這家公司就找了個借口跟我說項目黃了。其實他們是根據(jù)我這個大綱，找了更便宜的人寫?！?br>
相對而言，工作室機(jī)制在面對這些情況時會更游刃有余些。
這些不靠譜的情況往往是因為大部分編劇是個體戶，我們工作室有法務(wù)人員，遇到這種情況有專門的人處理，同時，因為有多個項目同時運(yùn)作，所以也不會因為一個項目停了整個工作室就停下來。這種公司會上我們的黑名單，所以也會有所顧忌。
最后，來看看某編劇提供的編劇工作室合同內(nèi)文。
文 / 《時代周報》趙妍
編劇之間是否涉及抄襲，已成近日文化熱點事件。4月15日，76歲的瓊瑤因不滿于正新戲《宮鎖連城》抄襲其舊作《梅花烙》，怒發(fā)公開信給廣電總局，要求停播《宮3》。瓊瑤痛心疾首地表示自己“一氣之下，已經(jīng)病倒”。而于正方面，除了心平氣和否認(rèn)抄襲，更說明一切“只是巧合和誤傷”。瓊瑤后又接受某媒體采訪，再談于正抄襲事件，飽含深情地道出心聲：“真的是很心痛！很心痛！很心痛！”4月22日下午，香港著名編劇李碧華通過上海華嚴(yán)文化控訴編劇蘆葦“罔顧電影《霸王別姬》團(tuán)隊合作的事實，就李碧華著作權(quán)所散布歪曲、失實言辭”，并在“不擁有《霸王別姬》電影劇本出版權(quán)的情況下發(fā)布擬出版《霸王別姬》電影劇本的消息”。
有意思的是，于正抄襲事件被曝后，編劇李亞玲和微博ID為“瞬間傾城的微博”的編劇又挺身“補(bǔ)刀”，回憶當(dāng)初作為編劇界的小蝦米是如何被于正要求代筆抄襲的。這揭開了抄襲事件的另一維度：在國產(chǎn)電視劇遍地開花的今天，到底還有多少為知名大編劇代筆的小編??？中國當(dāng)下編劇生物鏈又是如何：誰在最底層？如何被剝削？怎樣往上爬？
中國民營影視公司出現(xiàn)至今已近二十年，催生了國內(nèi)影視業(yè)大發(fā)展。在此之前，中國影視公司極少，電視劇生產(chǎn)量屈指可數(shù)，編劇大都由名作家如王朔之流擔(dān)任。影視編劇專業(yè)科班出生的，出路往往是各級電視臺—哪怕是中央戲劇學(xué)院的老師們，也未必指望能有活兒干。
2000年，中國影視業(yè)大發(fā)展，投資方開始意識到劇本在很大程度上決定了劇集成敗。一時間，劇本需求量增大，編劇門檻降低—只要有人引你入門，無論是文學(xué)愛好者還是網(wǎng)絡(luò)寫手，誰都可以成為編劇。
市場繁榮催生行業(yè)亂象。如今，沒有人知道中國究竟有多少編劇。一個流傳較廣的數(shù)字是幾十萬。但幾十萬人里，真正能為人記住的名字寥寥可數(shù)—因為沒有署名，大部分編劇仍在“槍手”之路上辛苦跋涉。他們的名字從來不會在某一部電視劇的片頭或者片尾出現(xiàn)，但正是這些人撐起了大部分影視劇劇本的寫作工程。
外人看來，“槍手”定義相當(dāng)模糊；但在行內(nèi)，“槍手”明確分為三種：第一種是代筆。只收稿酬，無其他訴求，真正意義上的“槍手”；第二種是參與討論和執(zhí)筆，完成后再由成熟編劇定二稿；第三種人負(fù)責(zé)貢獻(xiàn)閃光點，具備基本文字功底。
最底層：與糾紛相伴的壓抑槍手
過去幾年里，一些知名編劇的個人工作室如雨后春筍般涌現(xiàn)。這些編劇工作室通過招攬門徒，以“團(tuán)隊合作”方式謀取利益最大化。師傅和門徒之間，更多是一種老板雇傭廉價勞動力的關(guān)系。對于沒門路沒關(guān)系的新人來說，先做“槍手”是敲開編劇這扇大門的唯一投名狀，隨后一切除了勤奮，就看運(yùn)氣：也許有出頭日，也許永遠(yuǎn)沒有。
2014年春，北京，25歲的春曉正四處求職。他在微博“編劇幫”上發(fā)布個人信息：
三年電視劇槍手經(jīng)驗，獨(dú)立編劇署名《姑娘》，2013年山東院線上映。擅長古裝和文藝清新以及喜劇。
春曉原先就在一家知名編劇工作室當(dāng)“槍手”。干了兩年多，寫過三個電視劇。他不肯透露知名編劇的姓名，只說“在國內(nèi)獲過不少獎項”，且是他的老鄉(xiāng)。
該知名編劇也是帶他入行的老師。兩年多前，大學(xué)剛畢業(yè)的春曉在北京某劇組做劇務(wù)人員，偶然之下認(rèn)識了該老師，心生敬仰之心，在對方提出邀請他到自己的工作室工作時，春曉義無反顧地答應(yīng)了。“在劇組工作，一年四季都可能非常辛苦。如果做編劇，工作量上好不少?！贝簳愿嬖V時代周報記者，即便是最底層的“槍手”，盡管趕稿子的時候通宵達(dá)旦，但閑下來也可能一兩個月無所事事。
促使春曉辭職的原因，是今年年初工作室下發(fā)的《×××工作室行為規(guī)范》， “我們工作室之前有三四個像我這樣的槍手，今年人數(shù)忽然多了，所以就讓我們簽這份合同”。春曉覺得這是一份“不平等條約”。
早在這份“不平等條約”之前，春曉說，已有多次糾紛為辭職埋下伏筆—如提成沒有發(fā)到約定的數(shù)額，如工資拖延，如作為槍手的他想要爭一個署名權(quán)。
近四年前，春曉寫過一個隨筆《姑娘》，后來作為約稿發(fā)表在報紙上。幾個月后，經(jīng)人指點，春曉將其改編成劇本。2012年1月份，劇本《姑娘》拿到了國家廣播電視電影局的審批文件，10月，在春曉家鄉(xiāng)、山東棲霞開機(jī)。在此期間，春曉加入了知名老鄉(xiāng)編劇的工作室。
“這部獨(dú)立電影是我進(jìn)入工作室之前就已經(jīng)跟影視公司簽約的，但我還是向工作室上繳了百分之六十的稿費(fèi)，相當(dāng)于我在工作室第一年的全部收入?？v然這樣，因為署名的問題，還一度鬧過糾紛。工作室跟影視公司為了署名的事情打起了官司，影視公司按照最開始的合同給了我獨(dú)立署名，但是工作室不樂意。人對名利的欲望是很難控制的，為了獲得有力證據(jù)，我被逼做了偽證。后來有人調(diào)停，官司才停了?！贝簳曰貞?。
春曉向記者強(qiáng)調(diào)這只是他個人的經(jīng)歷。
并不是所有工作室都這樣。有些工作室的待遇或許是很好的。但是我們年輕編劇缺少機(jī)會，有很多時候要忍受不公正待遇?；蛟S有人會講，你完全可以不忍受這種不公平啊。但是如果不忍受，你不知道如何把自己喜歡的文字維持下去，只能一邊忍一邊尋找機(jī)會。
春曉說，他認(rèn)識的很多劇本槍手已經(jīng)四十多歲了，仍然沒有出頭之日，過得很壓抑?！坝袝r候深夜打電話，他們會告訴我一定不要屈服，但是他們自己都已經(jīng)屈服了?！?
在中國影視圈，像春曉這樣為知名大編劇代筆的小編劇比比皆是。有時候，大編劇寫好劇本分集大綱，讓代筆的小編劇寫作分集劇本；有時候，大編劇什么也不寫，無論大綱、分集大綱還是分集劇本，統(tǒng)統(tǒng)交給小編劇。唯一不變的是，這些代筆的小編劇從來沒有版權(quán)，也沒有署名權(quán)。
中層：成立工作室的幸運(yùn)兒甘世佳
在位于上海烏魯木齊北路靠近愚園路的咖啡館里，甘世佳躲在角落里吃肯德基，桌上擺著兩個手機(jī)、一包煙，以及隨手一扔的食品包裝袋和紙巾。灌了幾口咖啡后，白色鴨舌帽仍然蓋住了甘世佳的大半個臉。他說他剛在附近參加完活動，吃相因為著急而顯得“狼吞虎咽”。
“我很愿意跟你聊聊編劇的工作和生活。”來之前時代周報記者用微信跟他聯(lián)系，因為影視圈的朋友說，“上海地區(qū)三分之一的劇本出自甘世佳工作室”。他回應(yīng)“這肯定是胡說，三分之一是不可能的。大概十分之一應(yīng)該是有的”。
1982年出生的甘世佳，屬于靠新概念大賽獲獎出道的那一撥“少年成名者”。在他的“寫作生涯”里，頂過各種各樣的頭銜：填詞人、作家、各大名人傳記的“捉刀人”……編劇是甘世佳近幾年才開始干的行當(dāng)。他參與編劇的第一部作品是《愛情公寓3》，也正因為這部作品以及多年積攢的小名氣，甘世佳少走了大部分新編劇原本應(yīng)該走的彎路。一年前，他成立了自己的編劇工作室。
雖然一直在做文字工作，但甘世佳進(jìn)入編劇這行純屬偶然。2011年春夏，《愛情公寓》編劇汪遠(yuǎn)找甘世佳“求助”?！巴暨h(yuǎn)是我中學(xué)同學(xué)，那時候他已經(jīng)寫了兩季了，跑來跟我說：我實在寫不出來了，你一定要幫我寫。我也找過其他人寫，那些人太不靠譜了！我本來對劇本不感興趣，實在拗不過就拿了一集分集大綱準(zhǔn)備寫寫看?！备适兰褜懙牡谝患恰稅矍楣?》中曾小賢第一次遇到諾瀾，從此一發(fā)不可收拾。
那一次，甘世佳總共寫了7集，“編劇稿費(fèi)非常少，幾乎可以忽略不計”。但他首先跟汪遠(yuǎn)申明了一點：“我不是小朋友，稿費(fèi)你隨便看著辦，但要把我的名字署上，我不做槍手?！?br>
后來的《愛情公寓3》字幕顯示，甘世佳的名字署在汪遠(yuǎn)之后。這一署名順序后來成了甘世佳個人編劇生涯的爆發(fā)點。
“可能先是內(nèi)部有人傳，傳著傳著，各種不靠譜的事情就來了——說汪遠(yuǎn)一個字都沒有寫，全是我寫的。我也懶得去糾正這種事，對我也沒什么壞處。開始有各種各樣的人找我寫劇本，一開始是電視臺的欄目劇，后來是各種各樣的影視公司?！备适兰颜f。
在過去的一年間，甘世佳的工作室總共有包括他在內(nèi)的三個主要編劇，生產(chǎn)了10多個影視劇編劇項目。今年年景更好：到目前為止，同時運(yùn)作的項目已達(dá)14個，超過了去年全年總數(shù)。
甘世佳稱，由于工作室特殊的運(yùn)作機(jī)制，能夠確保14個處于不同階段的項目同時運(yùn)行。這一機(jī)制有些很炫的名字如“云編劇”、“三權(quán)分立”編劇制度等，不過本質(zhì)上依然是團(tuán)隊合作。三個主要編劇各有特長，并主導(dǎo)劇本進(jìn)程。此外，編劇們還配有編劇助理、行政、財務(wù)等等。在署名問題上，他們統(tǒng)一在片頭署名“甘世佳工作室”，但在片尾部分，每一個人的名字都會被要求打上字幕?！昂芏嘀谱鞴居X得我們很奇怪，有些合作者跟我說，第一次知道什么叫做流程編劇。就像雜志出版有流程編輯一樣，我們的流程編劇控制著各個成員的項目進(jìn)度。” 甘世佳解釋。
我是學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)的，概念還是有的。這個行業(yè)最稀缺的資源是什么，就應(yīng)該讓這個資源拿在自己手里，并且效益最大化。這個行業(yè)存在的問題是，人才被發(fā)現(xiàn)后都浪費(fèi)在無聊的事情上。我后來想明白了，所有瑣事交給其他人。比如我寫一個情節(jié)，在某個具體知識上卡住了，可能需要百度。劇情理順了，可能需要一個笑點，就要到網(wǎng)上看100個、200個段子——但這些事情為什么要我做？
他的邏輯是，將各個環(huán)節(jié)分配給各個專業(yè)人才。這在一定程度上跟美劇的生產(chǎn)流水線類似。
甘世佳是幸運(yùn)的。曾擔(dān)任《東京審判》編劇的胡坤早年接受媒體采訪時說過，從沒做過“槍手”的編劇很少，同樣的，沒有幾個成名編劇愿意承認(rèn)自己做過“槍手”。“槍手”已成中國編劇界默認(rèn)的行業(yè)規(guī)則。
突出重圍，加入“10萬俱樂部”
2006年，做大學(xué)輔導(dǎo)員的孟婕從學(xué)校辭職到了北京，開始實現(xiàn)自己的編劇夢。她大方承認(rèn)自己有過一段“沒有署名”的經(jīng)歷。“沒有什么好掩飾的。剛開始，新人的確需要向老師們學(xué)習(xí)，能有機(jī)會已經(jīng)不錯了。那時候，只要跟文字有關(guān)系的活兒我都干，而且在編劇工作室學(xué)到的東西，跟在學(xué)校學(xué)的很多都不一樣?！泵湘颊J(rèn)為自己的“幸運(yùn)”在于遇到了一個好老師，這個不把一切都攥在手里的編劇老師，給了她脫穎而出的機(jī)會。
2009年，孟婕還是一個每月拿3000塊固定工資的“槍手”。后來按自己想法寫了幾集情景劇，編劇老師的反饋是“不行，不符合要求”，但她堅持自己的想法，提出“即便不要稿酬，也希望能提交給導(dǎo)演和投資方看看”，老師同意了?！皼]想到，導(dǎo)演他們看了之后非常喜歡，也因此開始對我產(chǎn)生了信任，后來這部劇在劇本上做了大量修改，我也成了這項工作的主力。從那以后，我慢慢開始獲得了機(jī)會。”孟婕說。
一旦從“槍手”行列中突圍出來，編劇們的生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)比一般人想象得要好。至少和普通文字工作者相比，編劇們的薪酬遙遙領(lǐng)先。
根據(jù)《三聯(lián)生活周刊》早年披露，1992年，新人編劇的每集稿酬不到1000元；2000年之后可以拿到每集1萬元。而在近期的采訪中，一些影視圈內(nèi)的編劇、制作人告訴我，一些“勇敢”的編劇已經(jīng)將報酬叫到了80萬一集—當(dāng)然，這是虛價。目前，被國內(nèi)某媒體排上編劇富豪榜第一位的知名編劇高滿堂，報酬為“30萬一集，人家還未必愿意接”。但至少，10萬、15萬一集的編劇早已大有人在。
入行十年的編劇陳波算過一筆賬：即便是每集1萬塊，寫十集收入10萬——哪怕考慮與人合作，寫一個20集的電視劇，也可收入10萬，這往往需要不到半年時間?！跋啾仍趪Q(mào)上班的白領(lǐng)，收入還是不錯的?！倍惒ㄋe“每集一萬塊錢”的價格，在當(dāng)下編劇界其實是非常便宜的入門價。
如果沒有家長的幫助，一個普通的年輕編劇能否依靠自己的力量在北京買房子？她的答案是肯定的?！叭绻豢紤]地段因素，我覺得年輕編劇有這個能力?！?br>
孟婕希望記者為她目前的報價保密。2010年左右，她獲得了獨(dú)立署名的機(jī)會，寫了《婆婆也是媽》的劇本，并因此成為國內(nèi)現(xiàn)代家庭劇數(shù)得上名字的年輕編劇之一。去年，她成立了自己的工作室，有了支付工資的合作編劇?！案郧跋啾?，收入有了很大變化。以前編劇界有個‘10萬俱樂部’（每集編劇報酬為10萬），短短幾年，我發(fā)現(xiàn)自己越來越接近這個目標(biāo)?！?br>
甘世佳直接說了他的報價。
每集五萬塊，這個價格在很大程度上排除了一些不靠譜的公司。五萬塊錢是個分水嶺，能夠出得起這個價格的公司往往比較正規(guī)，而在正規(guī)公司里，又會因為相比較跟我差不多的編劇都比我報價高，而覺得我們便宜。
他還發(fā)明了一個“毛利率”來形容不同編劇的收益。據(jù)他說，《愛情公寓》的毛利率可能高達(dá)90%。“這部電視劇最早的時候跟演員、劇組人員簽了一個時效很長的合同，而且每個人的薪酬都非常低廉。后來汪遠(yuǎn)還搞過創(chuàng)新，說要團(tuán)隊合作，找了一幫實習(xí)生編劇……”
甘世佳的“毛利率”算法，同樣可以運(yùn)用到槍手春曉介紹的例子里：作為編劇工作室的一員，槍手編劇們的收入是每月2000元底薪，加上每部電視劇收益2%-5%的提成。知名編劇目前在市面上的報價是15萬一集，一部電視做下來的收益往往超過300萬。
突出重圍的編劇們依然會遇到一些“不公平”。陳波介紹，“編劇的收入往往是按照大綱、分集大綱、分集劇本、尾款幾個步驟拿的。一個知名的影視公司曾經(jīng)委托我寫一個劇本，我當(dāng)時交了大綱，拿了10%的定金。等我把分集大綱交了，這家公司就找了個借口跟我說項目黃了。其實他們是根據(jù)我這個大綱，找了更便宜的人寫?！?br>
相對而言，工作室機(jī)制在面對這些情況時會更游刃有余些。
這些不靠譜的情況往往是因為大部分編劇是個體戶，我們工作室有法務(wù)人員，遇到這種情況有專門的人處理，同時，因為有多個項目同時運(yùn)作，所以也不會因為一個項目停了整個工作室就停下來。這種公司會上我們的黑名單，所以也會有所顧忌。
最后，來看看某編劇提供的編劇工作室合同內(nèi)文。
×××工作室行為規(guī)范
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