王偉忠：創(chuàng)業(yè)的人都有點個性，做創(chuàng)意也是一樣的
注：王偉忠，臺灣金牌電視節(jié)目制作人和經(jīng)紀(jì)人。他以節(jié)目的高創(chuàng)意度享譽臺灣娛樂圈，另外一個馳名的點就是超會罵人。稍微列舉下他所制作或監(jiān)制的著名電視節(jié)目：《全民最大黨》、《康熙來了》、《超級星光大道》、《國光幫幫忙》、《我猜我猜我猜猜猜》。所以，作為一個資深的創(chuàng)業(yè)者與制作人，該在什么時候去做一件你認(rèn)為正確的事情？王偉忠將創(chuàng)意看做工作中最重要的一部分，他也認(rèn)為在創(chuàng)業(yè)中自己最大的作用就是提供創(chuàng)意。所以他怎么看待創(chuàng)意的培養(yǎng)？又該如何找到一個好的時間節(jié)點去使用自己的創(chuàng)意？
剛才我聽奚志農(nóng)老師講野生動物，講的非常偉大，也很沉重?，F(xiàn)在我要來講娛樂，我感覺我自己就是一個魔鬼。
講講我這個職業(yè)，我是一個創(chuàng)業(yè)者，也是一個喜歡搞創(chuàng)意的人。其實創(chuàng)意跟創(chuàng)業(yè)之間，有點點矛盾。不過先講講創(chuàng)業(yè)精神，我覺得創(chuàng)業(yè)跟時機和個性都有關(guān)系。我不知道在座各位有幾個人想創(chuàng)業(yè)。創(chuàng)業(yè)這個時機很重要，就是timing。
拿我們這個時代來講。我進(jìn)電視圈的時候才19歲，那是大學(xué)二年級。那時候的電視，跟現(xiàn)在大陸差不多，很多都是半官方，基本上不太會有所謂的私人機構(gòu)?？墒且恢钡搅?979年，我老師開始做制作公司，我那時候大四，我就跟他一起去做制作公司。剛好在1979年的時候，臺灣制播分離，電視臺就變成所謂的distributor（發(fā)行方）。我們可以做各種電視節(jié)目。從那時候起，制作公司就開始像雨后春筍一樣越來越多。后來我當(dāng)兵，當(dāng)完兵回來之后，就跟朋友一起做制作公司，一路我們做影視工作，一直做到現(xiàn)在。
中間經(jīng)過另外一個timing，1979年制播分離之后，電視臺開始放出了一些制作機會，就像現(xiàn)在你看很多電視臺給燦星和藍(lán)色火焰這些制作公司在做節(jié)目一樣，于是很多電視節(jié)目開始多元化。
然后又到了1993年，臺灣有線電視開放。臺灣很多事情是這樣子，本來它是非法的，經(jīng)過立法委員去炒作，就會讓非法的“就地合法”。比如說有線電視以前在臺灣是閉路電視，那時候電視還是被管制，只有所謂的老三臺——臺視、中視、華視，都是半政府的單位。
有線電視在民間都是自己接電線，放一些player，讓你看一下摔角節(jié)目，或一些情色節(jié)目。久而久之，地方勢力就變很龐大。臺灣是一個民主社會，很自由，自由到了一個地步，所以到了這個情況賺了一些錢，立法委員也為這些票源，就讓有線電視“就地合法”。造成了1993年之后，有線電視開始這么多這么多出來了。臺灣現(xiàn)在有線電視都是系統(tǒng)業(yè)者，大概有100多個臺，所以你們到臺灣去玩，可以看到100多個頻道，那是世界之多。
有線電視它也必須要有電視節(jié)目，所以制作公司，像我們這種制作公司就就多出來了。說的不好聽一點，那我們那個徒子徒孫就越來越多。所以對我們做電視制作的人。就非常好，又有一個新的源頭。
一直發(fā)展到2011年，新媒體進(jìn)來了，新媒體進(jìn)來之后，打擊了整個舊媒體，再加上大陸的磁石效應(yīng)，臺灣一些影視人才跑到大陸發(fā)展。這是我們這個行業(yè)目前產(chǎn)生的一些現(xiàn)象和問題。但危機就是轉(zhuǎn)機。誰知道這段時間它又是一個機會。我大概不到30歲就創(chuàng)業(yè)。在那個時間來講，因為這幾個timing，讓我有機會，在這個土地上面做了影視制作。
創(chuàng)業(yè)的人都有點個性。不管你去舊金山，去矽谷，很多人學(xué)校都沒讀完就開始創(chuàng)業(yè)了。他是一種個性，本來就是不安于世，對一些制式的事情，他是比較不能夠忍受的。
我剛進(jìn)電視圈的時候，電視臺都屬于半官方的，所有的主持人都是高高在上，講話都是“女士們、先生們，歡迎各位來到這個地方，你看藍(lán)天白云，一片大好，希望各位在寓教于樂的情況之下，跟我們一起，與君共享一些娛樂時光?！比恐v的都是這種話。
等我們進(jìn)入電視圈之后，我們才帶入一些庶民精神，才帶了像澎恰恰、胡瓜這些人進(jìn)來。那些主持人就開始好玩了，觀眾也開始慢慢改變了。現(xiàn)在這種說話方式，還是我在上邊你們在下面，基本上以后的演講，很多都是觀眾在上面，說的人在下面，會變成這個狀況。
我覺得創(chuàng)業(yè)者基本上是有點不安于內(nèi)的、想突破。不過我這么多年的合作對象，要跟大家做一個解釋，如果你創(chuàng)業(yè)，做一個事業(yè)，你選對合作對象很重要，尤其你們年輕，年輕一開始一定會選一些合作對象，就是所謂的志同道合。可是志同道合，如果你們兩個人的能力是一樣的，比如你想做創(chuàng)作，他也想做創(chuàng)作，通常都會疊床架屋，會撞在一起。一個老大哥給我的建議來講，如果你要找合作伙伴，最好找和你的志向、你的aptitude、你的本性都不太一樣的人。就是說你比較適合創(chuàng)意，他就做管理，這樣子互相搭配，我覺得是非常好的，否則就會疊床架屋。做生意很麻煩的，賺錢會吵架，不賺錢也會吵架，賺錢與不賺錢之間，吵的最兇。
我們這個行業(yè)，因為也是timing的問題，再加上每個人的個性不同，我就比較喜歡做創(chuàng)意。創(chuàng)意跟你長大的環(huán)境和個性有關(guān)系。
我們做影視節(jié)目，我從19歲到現(xiàn)在，基本上做了快40年。大概做創(chuàng)意的小孩子，他的環(huán)境都不是很好。所謂我常講一句話，千金難買少年貧，就你小時候呢，環(huán)境不是很好，因為你缺這個缺那個，所以你就必須要自己去創(chuàng)作。
我記得我小時候，看過一部電影的戲劇，叫invisible man，就隱形人，自己包起來，用紗布包起來，因為他是隱形的嘛，那看了這個，回家就把自己包起來，我媽就把我毒打一頓，說你們家這干嗎，有人死了？
創(chuàng)意人，他是有一點點窮則變、變則通，一點點物質(zhì)上的缺乏，所以他會有這樣的個性。我覺得環(huán)境對他的影響是有的，然后還有你的個性，就是喜歡做突破，你就想做一些跟別人不一樣的事情，喜歡標(biāo)榜一些東西等等等等。
可是做創(chuàng)意有沒有方法呢，每個人做創(chuàng)意的方法不一樣，以我的經(jīng)驗來跟各位做一個解釋，我覺得做創(chuàng)意跟三樣?xùn)|西有關(guān)系。
第一個就是你長大的環(huán)境。每一個人環(huán)境都不一樣，我們在座沒有一個人的環(huán)境，成長環(huán)境是一樣。就跟你的這個指紋一樣都不一樣。你要非常感謝你的經(jīng)歷，不管你是戀愛談的好，戀愛談的不好，你生在好的環(huán)境，或生在不好環(huán)境，要好好在乎你的生長的經(jīng)歷。因為這環(huán)境會影響你一輩子創(chuàng)作，想事情的方法。
第二個就是你天分，每一個人都有天分。像我從小就會畫畫，我小時候非常非常皮，皮的不得了。我媽只要給我一個黑板，我就能坐下來，就開始畫畫，想故事。我那個時候因為家里窮，國民黨被你們趕到臺灣之后，軍人子弟嘛，軍人子弟窮，就在那邊畫畫。如果那個時候有一個mentor，有一個精神導(dǎo)師soul mate看著說，這小孩兒怎么這么皮，一坐下來，一畫這個黑板，就安靜下來的話，如果他看到了，我跟你講，我現(xiàn)在就是史蒂芬·斯皮爾伯格，但就是沒人看到。
不管怎么講，這是我的天份。那時候我記得很清楚，我們那時候臺灣小兒麻痹，小兒麻痹我媽就在那個門檻上，劃了一條線，就不能跨過去，跨過去就一陣毒打，我媽打人打的出神入化，就劃一條線。就只好在家里玩，東擺擺西擺擺，這邊開槍那邊死掉，這邊開槍就慢慢掙扎的爬過去，這都是創(chuàng)意。那個時候也是沒人看到，如果有人看到了，一定會說這小王八蛋，長大就是李安。
你小時候一定會有這種天分，要注意你生長的環(huán)境，好好珍惜你長大的環(huán)境，這環(huán)境是你的養(yǎng)分。
第三個是你學(xué)什么，我是學(xué)新聞的。我學(xué)新聞也是因緣巧合。本來是想做導(dǎo)演的，后來被我同學(xué)笑，說你想進(jìn)演藝圈。那時候還有面子問題，那時候文青嘛，說你去演藝圈，結(jié)果就跟同學(xué)翻臉，就沒有去考導(dǎo)演系。
后來想當(dāng)畫家。媽說“你要餓死我們一家人？”不能背這個罪名，也沒當(dāng)畫家。后來因為我媽喜歡看瓊瑤小說，在小說里面，看到做記者不錯，就讓我考新聞系。因為我編?？木妥x了新聞系。那新聞呢，其實是我的喜歡，我一直想做戰(zhàn)地記者，因為我看過823炮戰(zhàn)，上海保衛(wèi)戰(zhàn)的一些照片，我一直想做戰(zhàn)地記者。那時候我在臺灣，各位在大陸，兩邊一直不打仗，所以戰(zhàn)地記者也沒做。
我是眷村長大的，如果各位看過我的《寶島一村》、《往事只能回味》、《光陰的故事》。眷村是1949年國民黨部隊撤離了之后到了臺灣，60萬大軍加上軍公教，大概不到200萬人，在臺灣80個地方蓋了眷村。我們就是在那個眷村長大的。眷村什么人都有，來自天津的，來自四川的，山東的老伯伯，一堆人，我們就是一個小大陸，一個小中國。
在那環(huán)境里面，我覺得我吸收到非常多的養(yǎng)分。我太懂人情世故，我從小就喜歡跟大人聊天，聽大人講真的講假的，在榕樹下講政治，媽媽講那個電影講連續(xù)劇，他們講的比演出的好看不知幾百倍。榕樹下的政治，你不知道那個政治有多復(fù)雜，有多少人都沒有死你都不知道，都還活著，像戴笠戴將軍等等等等。所以我小時候在這環(huán)境長大，吸收了很多東西。長大之后我的創(chuàng)作不外乎，因為我小時候愛畫畫，有點漫畫思考，所以大部分東西都是有一點點用新聞，用漫畫的思考模式去詮釋人情世故。
所以一個人，要發(fā)揮你的創(chuàng)意，大部分都是這樣子，你成長的環(huán)境，你的天分，還有你所學(xué)的東西。
創(chuàng)意人要有一個習(xí)慣，要找時間要去碰一點釘子。大部分人都會在自己熟悉的環(huán)境里面找自尊。大部分都是如此。創(chuàng)意的人一成功之后，會有一個吊詭，你會到一個自己認(rèn)為成功的模式里邊，這是犯了創(chuàng)意的大禁忌。知道事情就是12345，排列組合，這對創(chuàng)意人來說，有很大的問題。尤其你賺錢了，一賺錢，人只要一失足，就完全不知道榮辱了，你就完全不知道創(chuàng)意了。你一有錢之后，你就待在里面，你就覺得這就好了，就保持這樣的timing，小日子就這樣過的，外面發(fā)生什么事情就不管了。這是一個危機。所以有時候真的要自己想辦法。一個大將軍我覺得有時候會制造自己失敗的可能性，這是很重要的。
那這就是我的創(chuàng)業(yè)和創(chuàng)意過程。我這個人，到這個年紀(jì)了，50多歲快往60里奔了，我想各位如果接觸影視，接觸娛樂的話，知道臺灣的電視節(jié)目影響了大陸很多。到今天為止，大陸已經(jīng)做的非常非常好了。那臺灣的要怎么樣去做呢？
就拿康熙來講，康熙未來應(yīng)該怎么做？大家說我們是看康熙來了長大的，做到現(xiàn)在這個階段，康熙接下來該怎么做？康熙快下去了，雍正快繼位了，乾隆在等待了，嘉慶也差不多那什么了。
其實我們在一個新媒體時代，媒體不光是我們提供想法，電視臺播出了，媒體已經(jīng)到了3C時代，就是你要會做內(nèi)容（content），你會做社群網(wǎng)站（community），然后你會開始放（commerce），放入一些商品。所以康熙在未來朝這方面去發(fā)展就會越來越好。康熙應(yīng)該一年去一次別的地方，去華人世界訪問，去上海、去廣州、去溫哥華、去新西蘭，去很多地方。要擴大做這樣的事情。
我如果是一個有錢人，對影視有興趣，我會想辦法投資康熙，讓康熙變成一個品牌，它可以做很多很多事情。因為畢竟康熙這兩個人的組合，是極其自由發(fā)揮自己的talk show。奧普拉已經(jīng)不做電視了。她已經(jīng)把東西變成整個社群，所以很多事情還是會去做變化。
因為我到年紀(jì)了，我對綜藝節(jié)目方面，其實我做的綜藝都是創(chuàng)作性的，很多不見得是綜藝。我會做喜劇、做舞臺，做很多東西。我覺得臺灣有很多人才，我是蠻希望能夠幫臺灣的一些影視人才。因為他們現(xiàn)在缺資金跟市場，我有機會幫他們做終結(jié)者，讓他們能夠有所發(fā)揮。臺灣還是很多人才，我心系這地方，我有責(zé)任，做這么多年，我這個老大哥，應(yīng)該幫他們?nèi)ふ摇?/div>
拿我個人來講，這幾年在做舞臺劇，我很想做這個事情。前些日子呢，我還演了一個舞臺劇，叫《往事只能回味》，也是給自己一個考驗。我這個年紀(jì)，因為人的生命樂章是空白。你生下來之后你自己填音符，你要變車巴赫還是貝多芬，你自己填。我要填一個，我一定要克服一件事情，上舞臺讓我的演員坐在下邊。每次我導(dǎo)演員戲的時候，我就會罵他們，你們笨死了，跟豬一樣，家畜演的都比你好。我要試試看，我在臺上演他們在臺下看的時候，我是不是可以承當(dāng)這樣的壓力，后來我克服了，他們沒有罵我是豬。
說實在，小時候窮，我要養(yǎng)家糊口，花了很多年的時間賺錢，電視在那個時候是最好賺錢的。臺灣電影有機會，20年沒有動，我現(xiàn)在身體還好，我想拍中年人的電影。我覺得中年人是個很精彩的。人到中年之后呢，就開始也不打扮了，也不耍帥了，也不談戀愛了，也不關(guān)心什么事情了，不是如此。我覺得中年的時候，熟年齡是很有意思的事情，中年男人或者中年女人，對情愛的感覺才騷包。所以這一種所謂的中年，還有兩代之間，像我女兒。我女兒長大了，要結(jié)婚了，我是怎么樣都不相信有人有任何一個男人像我愛她這么多的，我不相信，我就這樣不相信一輩子。
這對我來講是有趣的，這個市場在臺灣比較難，因為臺灣市場小，市場小的問題，比較可惜的是很多人才，很多分眾的市場做不到。
說康熙好了，康熙目前為止還是用尼爾森收視率，抽樣樣本才1800個人，1800個人的樣本要決定康熙所有的收視率?？墒桥_灣幾乎70%的人不在電視機前面等待看康熙了，那是不對的事情，不能這樣去想事情。大陸因為他分眾市場大，大部分人還坐電視機前面來看電視。但是你們年輕人，其實已經(jīng)在行動，已經(jīng)是網(wǎng)絡(luò)時代了。你們這個時代是非常好的時代，人類工業(yè)革命再來就是改變了食衣住行娛樂，所以創(chuàng)業(yè)是個好的機會。
我還會做點公益活動，公益也跟每個人的個性不一樣，有人腿好能夠跑。像我們奚老師攝影，我不行，我看到老虎在那里人都快昏了，沒辦法，每個人不一樣。我想做的公益，我想善用我的聲音，我一直覺得我講話的聲音是好聽的，講完這句話之后先有笑聲是諷刺我，后有掌聲是鼓勵我。我覺得我應(yīng)該用說話，去留下一些我的價值，所以我很想幫盲胞去說故事，我覺得，是我的專長，我會讓盲胞看到大山大水，你們相不相信我有這能力。各位有機會可以推薦我。
另外我還會發(fā)揮我的眷村文化，因為我覺得1949年國民黨部隊退出之后，我父母這批人，我母親到臺灣時候才十五六歲，40年之后去見我姥姥。她以前跟我的姥姥講說，我去臺灣就是去玩一玩，結(jié)果我姥姥看到我媽第一句話就說，你真會玩，河南人講，你真會玩，一玩玩40年。我身為第二代的外省人，我們在這邊呢，有人叫我們“臺巴子”，在臺灣的人叫我們“外省人”，我們這一帶的人，1949年的，這種所謂的眷村第二代，我們必定有責(zé)任，把眷村文化這件事情，中國近代史里邊，很重要一段文化，我要透過各種形式，我目前透過了舞臺劇，我目前透過了連續(xù)劇，我將來可能會用各種不同的模式，我寫書，我可能會拍電影或做什么事情，我把眷村文化保留下來，那是我責(zé)無旁貸的責(zé)任。
一個人的人生就靠十五、二十分鐘講完了，非常氣憤，謝謝。
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